Стивен Кинг «Как писать книги»

Автор

Стивен Кинг — всемирно известный американский писатель, автор многочисленных романов жанра horror.

Сложность изложения

2 из 5.

Целевая аудитория

Все, кому интересно формирование писательского ремесла.

Зачем читать

Эта книга — самая необычная из всех написанных автором. В ней он не только делится автобиографическими историями, но и дает профессиональные советы тем, кто хочет писать так же. Кинг рассказывает, что нужно делать, чтобы писать по-настоящему крутые бестселлеры. Человек, продавший такое количество книг, вправе поведать что-то стоящее о том, как их пишут.

Читаем вместе

Первым написанным Кингом рассказом в детстве была четырехстраничная история про волшебных зверей. За последующие четыре рассказа про Хитрого Кролика и его друзей мама заплатила ему по 25 центов. Его первая напечатанная новелла под заглавием «В полумире ужаса» была опубликована в журнале фантастики и ужасов.

Серьезная писательская работа началась с момента задумки автором написать книгу по сценарию Ричарда Мейтсона «Колодец и маятник». Позже этот роман Кинг распечатал на ротапринте в подвале и продал несколько десятков экземпляров в школе. В последний семестр обучения в колледже автор написал рассказ под названием «Ночная смена», который через два месяца купил журнал «Холостяк», заплатив Кингу двести долларов. С этого момента он начал монетизировать писательский труд, в котором получал бесконечную поддержку супруги Табби. Не секрет, что писательство является одинокой работой, и когда есть люди, которые верят в тебя, — это уже много.

До знаменитой книги «Кэрри» Стивен Кинг написал романы «Ярость», «Долгая прогулка» и «Бегущий человек», но права на издание романа о Кэрри Уайт были проданы «Сигнет букс» за четыреста тысяч долларов.

В написании первого романа важна грамматика, а также словарь, используемый для речи или письма. Сообщение, которое мы составляем из семи частей речи, должно быть организовано по правилам грамматики, иначе при нарушении этих правил мы столкнемся с путаницей и недоразумениями.

Существительные и глаголы тоже выступают необходимыми составляющими письма, без которых ни одну группу слов нельзя назвать предложением. В нем всегда есть подлежащее и сказуемое. Используемые в текстах глаголы бывают активными и пассивными: в первом случае подлежащее что-то делает, во втором — с ним что-то делают, а оно допускает происходящее. Автор рекомендует избегать пассивного залога, равно как и наречий.

В легких книгах используются достаточно короткие абзацы, в сложных описания или повествования выглядят посолиднее. Вид абзацев важен не менее содержания, потому что они выступают картой предназначений книги. Описательная проза приветствует четкие и утилитарные абзацы. Обычно она состоит из одного предложения, которое задает тему, и последующих, которые его разъясняют или усиливают.

Беллетристика ставит целью дать не грамматическую правильность, а заманить читателя и рассказать ему историю, чтобы он забыл, что читает не что иное, как вымысел. Писательство соблазняет даже одним абзацем, назначение которого — в преподнесении мизансцены, предоставлении небольшого описания персонажей и осуществлении важного момента перехода. 

Автор приводит два ключевых тезиса:

1. В хорошем письме всегда есть овладение грамматикой, словарем, элементами стиля и наполнение нужными «инструментами».
2. Грамотный писатель способен превратиться в хорошего, если будет усердно трудиться и получать своевременную помощь.

Хорошее письмо дарит читающему писателю стиль, развитие сюжета, изящество повествования, создание правдоподобных персонажей, а также учит говорить правду. Начиная новую книгу, Кинг никогда не останавливается и не замедляется, пишет ежедневно, пока есть силы. Он уверяет, что, если дать слабину, можно потерять ход и темп сюжета, и тогда работа начнет ощущаться именно как работа. Писательство скорее похоже на вдохновенную игру, которая свежа, горяча и которую тяжело удержать в руках. Можно писать о чем угодно, но важно делать это уникальным, добавляя знание обо всех сферах жизни.

По мнению автора, литературное произведение состоит из трех элементов:

1. Повествования.
2. Описания.
3. Диалога.

Вначале рождается ситуация, когда персонажи еще плоские и толком не прописанные. Обычно у автора имеется представление о том, чем все должно закончиться, но он не требует от героев навязанных им действий. Часто развязка оказывается неожиданной, и для романиста, пишущего в жанре саспенса, это чудесно.

Описание делает читателей воспринимающими участниками нашей истории. Невозможно научиться хорошо писать, если мы не будем много читать и писать в принципе. Еще важно, сколько мы читаем, но только написанное нами отвечает на вопрос «как». Визуализация всегда предшествует описанию: автор пытается представить то, что должен испытать читатель, и перевести все увиденное внутренним зрением в слова.

Диалог — это некая звуковая дорожка, которая помогает услышать голоса героев и определить их характеры. Но разговоры часто бывают коварны, поскольку говорящие показывают себя с неожиданной стороны. Все это относится и к созданию персонажей, а для этого нужно наблюдать за поведением окружающих и правдиво рассказывать обо всем, что мы видим.

Автор говорит о центральной идее в создании хороших произведений: все упражнения должны доставлять удовольствие, при этом мы обязаны быть честными. Искусство описания, диалога и развития характера — это наше умение четко передать увиденное и услышанное. У каждого из нас имеются личные мысли и интересы, которые возникли из жизненных переживаний и событий.

Плохая литература начинается с вопросов и идейных соображений, хорошая — с темы, которая развивается к идее, но практически никогда не бывает наоборот.

В отношении переписывания текста автор рекомендует делать два черновых варианта и один беловой. Написанный текст можно отложить на несколько недель в ящик стола, чтобы потом свежим взглядом пробежать всю рукопись, обязательно делая заметки, отмечая несоответствия и исправляя опечатки.

Идеальный читатель всегда обращает внимание на хорошую предысторию и темп повествования. Если мы торопимся, то рискуем оставить его позади, когда он запутается или просто устанет.

Из любого романа или рассказа можно смело убирать 10%, сохраняя при этом атмосферу и сюжет. Мы получаем мгновенный эффект от продуманного сокращения, который способен почувствовать и наш идеальный читатель.

Лучшая цитата

«Если хотите быть писателем, вам прежде всего нужно делать две вещи: много читать и много писать».

Чему учит книга

— Символика может быть вредна для рассказа или романа, поэтому лучше использовать ее дозированно для украшения, но не для создания смысла или искусственной глубины.

— По мнению автора, хорошо писать означает избавиться от страхов и неестественности.

— Часто великолепные идеи падают прямо ниоткуда, и наша задача не отыскать, а узнать их, когда они появятся.

— Можно начать писать по-разному, но только не равнодушно.